Crónica de un premio casi estimulante: Oscars 2017

Hola. Sí, soy yo otra vez. El pesado de los Oscars. Es cierto, puede que tenga ciertos problemas al pensar que a alguien le importa un comino lo que pienso, y releyendo opiniones de años pasado igual debería porque hay opiniones que han cambiado. Aun así, aquí están mis elecciones del año más una critiquilla o comentario por cada película nominada a Mejor Película. Este año me ha parecido mucho más interesante que otros años, en los que dos películas como mucho eran las que alegraban la vida en unos premios solos. Si sólo nominasen cinco, en vez de nueve, la vida sería mucho más maravillosa (Mis elecciones en ese caso sería que nominasen La La Land, Moonlight, Manchester by the Sea, Arrival y Hell or High Water como el cupo patriota) y si no fuese porque La La Land se lo va a llevar todo, y repartiesen los premios, este sería uno de los mejores años. Curioso que también sea uno de los años más diversos, ¿eh?

ARRIVAL (La llegada). Me encanta, pero pierde fuerza cuando piensas en ella tiempo después. Es ciencia-ficción que se lo toma con calma y que invierte más emoción y cerebro que acción, siguiendo la línea de 2001 (sin ánimo de comparación, por favor) e Interstellar, pero sin la sobre-explicación de Nolan. Quizá por eso es una película valiente, aunque ligeramente diseñada para premios. En muchos sentidos me recordó a Enemy (la cual no me gustó), pero en esta las intenciones del director para hacerme sentir se cumplieron. Indignante, hasta cierto punto, que no hayan nominado a Amy Adams (y sí a Meryl Streep, que lo hace bien pero no excelente). La cuarta en el ranking. 4/9

FENCES. Todos los problemas que tiene la película o bien vienen de los problemas que tuviese la obra de teatro o bien del hecho de que es un calco de una obra de teatro. Casi nada en esta película es intencionalmente cinematográfico, pero no por ello es una mala película. Al fin y al cabo, del resto de las artes el teatro es la más cercana al cine. Definitivamente una de las más débiles de entre las nominadas y, aun así, mejor que las más débiles de otros años. La séptima en el ranking. 7/9

HACKSAW RIDGE (Hasta el último hombre). Por supuesto que tenían que nominar una película de moralina pura y beata religiosidad. Es el extraño cupo patriótico de este año, en el que un hombre es pacifista no tanto por las razones equivocadas como por la gracia divina. Hecha de manera regular, irradia más catecismo que las clases de Religión en un instituto público. En muchos sentidos peor que Silence, y en otros sentidos extrañamente mejor. Andrew Garfield de ha graduado en cristianismo y bueno, al menos no lo hace MAL. Es la película mala de esta edición. La última (novena) en el ranking. 9/9

HELL OR HIGH WATER (Comanchería). Por la historia que cuenta uno esperaría una americanada como Hacksaw o un western crepuscular que lo intenta, pero no llega; y no deja de ser una americanada. Pero me quito el sombrero ante el guion de Taylor Sheridan, y reconozco que estoy influenciado por lo que él mismo dijo sobre ser alérgico a la sobreexposición en los diálogos, pero qué guion. Sí, tiene tantos fallos como virtudes, el personaje de Jeff Bridges es bastante básico, es un campo de nabos y se podría discutir su racismo, pero la película te cuenta la historia lo mejor que puede dadas las circunstancias. La quinta en el ranking. 5/9

HIDDEN FIGURES (Figuras ocultas). Muy necesaria por el momento en el que vivimos porque la protagonizas mujeres afroamericanas y está basada en hechos reales, pero hasta cierto punto diluida en un blanqueamiento para satisfacer tanto a audiencias afroamericanas como blancas. Como película es algo deficiente y carece del pulso y de la rabia que le habrían dado cineastas que no fuesen blancos (tanto dirección como guion y edición están ocupadas por blancos); y busca con tanto ahínco satisfacer a todas las audiencias y necesidades sociales que la calidad de la película hace aguas. Y, aun así, en vez de nominar a Meryl podrían haber nominado a Taraji P. Henson. La sexta en el ranking. 6/9

LA LA LAND (La ciudad de las estrellas). Esta es casi perfecta. Sí, tiene fallos, como la trama del jazz de Ryan Gosling y cómo su personaje, aunque mostrado como minoría en el jazz, es el protagonista; pero como musical romántico que es, las aspiraciones sociales de la película son nulas. ¿Eso justifica sus fallos o rechaza las críticas de a quienes no ha gustado? No, por supuesto. A mí me parece una maravilla, pero es mi opinión. La primera en el podio. 1/9

LION. El cupo humanista de la edición, y probablemente la película que más se ciñe al esquema de las películas diseñadas para los premios. Está bien, no está mal. No tiene problemas gigantescos, no tiene virtudes excelentes. La octava en el ranking (y a años luz de la última). 8/9

MANCHESTER BY THE SEA (Manchester frente al mar). Buah, qué buah. El drama de los dramas y, sin embargo, no te fuerza las emociones. Te deja que observes la vida de sus protagonistas y no te juzga cuando lloras o cuando no lloras, no te lo provoca con la dirección, sino con los personajes. Es un drama que te deja respirar de la misma manera que te acongoja por su liviandad. Pero, ¿Michelle Williams nominada? Literalmente sale en dos escenas de peso. La segunda en el podio. 2/9

MOONLIGHT. En varios momentos una película mucho más sólida que prácticamente cualquiera de las demás nominadas, en otros va más a la deriva. Sin saber decidirse muy bien qué etapa de la vida de Chiron es la más importante, opta por darle más peso a Black (la tercera etapa). La película camina la línea de la excelencia y es sin duda una de las más fuertes y sólidas de los premios. Y, con Hidden Figures, el arma perfecta contra Trump (negros y gays en esta, negras y mujeres en la anterior). La tercera en el podio. 3/9

Mejor maquillaje y peluquería: Joel Harlow y Richard Alonzo por Star Trek Beyond.

Mejor diseño de producción: David Wasco y Sandy Reynolds-Wasco por La La Land.

Mejor vestuario: Mary Zophres por La La Land.

Mejor edición de sonido: Sylvain Bellemare por Arrival.

Mejor mezcla de sonido: Bernard Gariépy Strobl y Claude La Haye por Arrival.

Mejor canción: ‘Audition (The Fools Who Dream)’ de La La Land.

Mejor música original: Justin Hurwitz por La La Land.

Mejores efectos visuales: Steve Emerson, Oliver Jones, Brian McLean y Brad Schiff por Kubo and the Two Strings.

Mejor película de animación: Kubo and the Two Strings.

Mejor fotografía: James Laxton por Moonlight.

Mejor edición: Tom Cross por La La Land.

Mejor guion adaptado: Barry Jenkins por Moonlight.

Mejor guion original: Kenneth Lonergan por Manchester by the Sea.

Mejor actor de reparto: Mahershala Ali por Moonlight y Lucas Hedges por Manchester by the Sea.

Mejor actriz de reparto: Viola Davis por Fences.

Mejor actor principal: Casey Affleck* por Manchester by the Sea.

Mejor actriz principal: Emma Stone por La La Land.

Mejor dirección: Barry Jenkins por Moonlight.

Mejor película: La La Land**.

*Affleck es realmente el mejor actor, al menos desde mi punto de vista, pero que gane cualquiera de los otros lo considero no sólo aceptable, sino beneficioso, por lo de premiar a alguien acusado de acoso sexual, si bien en este caso se resolvió en su momento.

**Cualquiera de las que completan el podio (Manchester by the Sea y Moonlight) pueden, deben y merecen el Oscar. La La Land es mi película favorita de las tres, pero las tres tienen suficiente calidad como para llevárselo.