Hola. Sí, soy yo otra
vez. El pesado de los Oscars. Es cierto, puede que tenga ciertos problemas al
pensar que a alguien le importa un comino lo que pienso, y releyendo opiniones
de años pasado igual debería porque hay opiniones que han cambiado. Aun así,
aquí están mis elecciones del año más una critiquilla o comentario por cada
película nominada a Mejor Película. Este año me ha parecido mucho más
interesante que otros años, en los que dos películas como mucho eran las que
alegraban la vida en unos premios solos. Si sólo nominasen cinco, en vez de
nueve, la vida sería mucho más maravillosa (Mis elecciones en ese caso sería
que nominasen La La Land, Moonlight, Manchester by the Sea, Arrival
y Hell or High Water como el cupo
patriota) y si no fuese porque La La Land se lo va a llevar todo, y repartiesen los premios, este sería uno de los mejores años. Curioso que también sea uno de los años más diversos, ¿eh?
ARRIVAL (La llegada). Me encanta, pero pierde
fuerza cuando piensas en ella tiempo después. Es ciencia-ficción que se lo toma
con calma y que invierte más emoción y cerebro que acción, siguiendo la línea
de 2001 (sin ánimo de comparación,
por favor) e Interstellar, pero sin
la sobre-explicación de Nolan. Quizá por eso es una película valiente, aunque
ligeramente diseñada para premios. En muchos sentidos me recordó a Enemy (la cual no me gustó), pero en
esta las intenciones del director para hacerme sentir se cumplieron.
Indignante, hasta cierto punto, que no hayan nominado a Amy Adams (y sí a Meryl
Streep, que lo hace bien pero no excelente). La cuarta en el ranking. 4/9
FENCES. Todos los
problemas que tiene la película o bien vienen de los problemas que tuviese la
obra de teatro o bien del hecho de que es un calco de una obra de teatro. Casi
nada en esta película es intencionalmente cinematográfico, pero no por ello es
una mala película. Al fin y al cabo, del resto de las artes el teatro es la más
cercana al cine. Definitivamente una de las más débiles de entre las nominadas
y, aun así, mejor que las más débiles de otros años. La séptima en el ranking.
7/9
HACKSAW RIDGE (Hasta el último hombre). Por supuesto
que tenían que nominar una película de moralina pura y beata religiosidad. Es
el extraño cupo patriótico de este año, en el que un hombre es pacifista no
tanto por las razones equivocadas como por la gracia divina. Hecha de manera
regular, irradia más catecismo que las clases de Religión en un instituto
público. En muchos sentidos peor que Silence,
y en otros sentidos extrañamente mejor. Andrew Garfield de ha graduado en
cristianismo y bueno, al menos no lo hace MAL. Es la película mala de esta
edición. La última (novena) en el ranking. 9/9
HELL OR HIGH WATER (Comanchería). Por la historia que cuenta
uno esperaría una americanada como Hacksaw
o un western crepuscular que lo intenta, pero no llega; y no deja de ser una
americanada. Pero me quito el sombrero ante el guion de Taylor Sheridan, y
reconozco que estoy influenciado por lo que él mismo dijo sobre ser alérgico a
la sobreexposición en los diálogos, pero qué guion. Sí, tiene tantos fallos
como virtudes, el personaje de Jeff Bridges es bastante básico, es un campo de
nabos y se podría discutir su racismo, pero la película te cuenta la historia
lo mejor que puede dadas las circunstancias. La quinta en el ranking. 5/9
HIDDEN FIGURES (Figuras ocultas). Muy necesaria por el
momento en el que vivimos porque la protagonizas mujeres afroamericanas y está
basada en hechos reales, pero hasta cierto punto diluida en un blanqueamiento
para satisfacer tanto a audiencias afroamericanas como blancas. Como película
es algo deficiente y carece del pulso y de la rabia que le habrían dado
cineastas que no fuesen blancos (tanto dirección como guion y edición están
ocupadas por blancos); y busca con tanto ahínco satisfacer a todas las
audiencias y necesidades sociales que la calidad de la película hace aguas. Y,
aun así, en vez de nominar a Meryl podrían haber nominado a Taraji P. Henson.
La sexta en el ranking. 6/9
LA LA LAND (La ciudad de las estrellas). Esta es
casi perfecta. Sí, tiene fallos, como la trama del jazz de Ryan Gosling y cómo
su personaje, aunque mostrado como minoría en el jazz, es el protagonista; pero
como musical romántico que es, las aspiraciones sociales de la película son
nulas. ¿Eso justifica sus fallos o rechaza las críticas de a quienes no ha
gustado? No, por supuesto. A mí me parece una maravilla, pero es mi opinión. La
primera en el podio. 1/9
LION. El cupo humanista
de la edición, y probablemente la película que más se ciñe al esquema de las
películas diseñadas para los premios. Está bien, no está mal. No tiene
problemas gigantescos, no tiene virtudes excelentes. La octava en el ranking (y
a años luz de la última). 8/9
MANCHESTER BY THE SEA (Manchester frente al mar). Buah, qué
buah. El drama de los dramas y, sin embargo, no te fuerza las emociones. Te
deja que observes la vida de sus protagonistas y no te juzga cuando lloras o
cuando no lloras, no te lo provoca con la dirección, sino con los personajes.
Es un drama que te deja respirar de la misma manera que te acongoja por su
liviandad. Pero, ¿Michelle Williams nominada? Literalmente sale en dos escenas
de peso. La segunda en el podio. 2/9
MOONLIGHT. En varios
momentos una película mucho más sólida que prácticamente cualquiera de las
demás nominadas, en otros va más a la deriva. Sin saber decidirse muy bien qué
etapa de la vida de Chiron es la más importante, opta por darle más peso a
Black (la tercera etapa). La película camina la línea de la excelencia y es sin
duda una de las más fuertes y sólidas de los premios. Y, con Hidden Figures, el arma perfecta contra
Trump (negros y gays en esta, negras y mujeres en la anterior). La tercera en
el podio. 3/9
Mejor maquillaje y
peluquería: Joel Harlow y Richard Alonzo por Star Trek Beyond.
Mejor diseño de
producción: David Wasco y Sandy Reynolds-Wasco por La La Land.
Mejor vestuario: Mary
Zophres por La La Land.
Mejor edición de sonido:
Sylvain Bellemare por Arrival.
Mejor mezcla de sonido:
Bernard Gariépy Strobl y Claude La Haye por Arrival.
Mejor canción: ‘Audition
(The Fools Who Dream)’ de La La Land.
Mejor música original:
Justin Hurwitz por La La Land.
Mejores efectos visuales:
Steve Emerson, Oliver Jones, Brian McLean y Brad Schiff por Kubo and the Two Strings.
Mejor película de
animación: Kubo and the Two Strings.
Mejor fotografía: James
Laxton por Moonlight.
Mejor edición: Tom Cross
por La La Land.
Mejor guion adaptado:
Barry Jenkins por Moonlight.
Mejor guion original:
Kenneth Lonergan por Manchester by the Sea.
Mejor actor de reparto:
Mahershala Ali por Moonlight y Lucas
Hedges por Manchester by the Sea.
Mejor actriz de reparto:
Viola Davis por Fences.
Mejor actor principal:
Casey Affleck* por Manchester by the Sea.
Mejor actriz principal:
Emma Stone por La La Land.
Mejor dirección: Barry
Jenkins por Moonlight.
Mejor película: La La Land**.
*Affleck es realmente el
mejor actor, al menos desde mi punto de vista, pero que gane cualquiera de los
otros lo considero no sólo aceptable, sino beneficioso, por lo de premiar a
alguien acusado de acoso sexual, si bien en este caso se resolvió en su
momento.
**Cualquiera de las que
completan el podio (Manchester by the Sea
y Moonlight) pueden, deben y merecen
el Oscar. La La Land es mi película
favorita de las tres, pero las tres tienen suficiente calidad como para
llevárselo.
